华灯之上 第121节 (第1/4页)

    ??十年后，齐染将带走钱财，和在艺术界站稳脚跟的声名，或许不会是盛名，但局面是打开了。她说：“有薇，我没什么挣扎就签了。我妈没生病，我可能也会签。我那时候已经不相信靠自己的才华，就能被人注意到。”

    ??樊季霖为齐染安排了一系列提升她艺术才能的学习机会，签约画家都很羡慕她，她入门最晚，但最被赏识。

    ??在明面上，春风绿是新锐艺术机构，齐染和同门熟识以后，试探出他们竟无人深入隐秘的核心。

    ??樊季霖一开始就对齐染谈过，每年一件“作品”，她明白那是什么意思，但直到半年后，她才被带到赵致远面前。

    ??在郊外僻静的创作室里，赵致远埋头创作，樊季霖介绍说那是书画界高手，你和他谈谈艺术。赵致远停笔，齐染说：“您继续画，我先看看您这里的作品。”

    ??创作室多是中国古代书画，齐染主攻西洋画，对它们不太熟，但以她的眼光看去，皆是杰作。中国古代书画浩瀚如海，齐染印象最深刻的恰好是赵致远在绘制的《骷髅幻戏图》，它在传世作品里独树一帜。

    ??《骷髅幻戏图》是南宋画家李嵩的作品，今藏于故宫博物院。宋代流行傀儡戏，画面便是这一景象的体现：一只大骷髅披衣戴帽，席地而坐，用悬丝操纵一个小骷髅，引诱一个孩童，孩童的母亲神色恐惧，伸手阻拦，而大骷髅身后，另有一名妇人袒胸露乳，哺育婴儿，不安地注视着骷髅戏童。

    ??画家将画一分为二，左右对称，生死俱在一起，耐人寻味，有人看到鬼，有人看到杀机与阴谋，有人看到生死。绘制过《富春山居图》的黄公望为这幅作品题词，他认为是在表达民间艺人风餐露宿，食不果腹，饿成白骨的惨剧，与其说是在操纵手中傀儡，不如说他被生活所操纵。

    ??赵致远下笔老练，技巧很突出，齐染观摩他作画，赵致远和她闲谈：“怎么看这件作品？”

    ??齐染大学时代曾经连续几天在故宫博物院排长队，只为能多看看《骷髅幻戏图》。它运用写实的笔法和架空的场景，带给她疑真似幻的欣赏体验。她说：“第一次在网上看到图片，还以为是今人作品。在我看来，它和贝克辛斯基《死后的世界》都属于超现实主义。”

    ??樊季霖悉心栽培齐染，带她见遍书画界和收藏界的大师。每见一人，齐染都会想，对方会不会派发任务，直到她看到《骷髅幻戏图》，立刻明白，那个人等在这里。

    ??作者有话要说：

    ??《骷髅幻戏图》很特别，可以搜索看看。

    ??第139章

    ??国际拍卖场上，西洋油画比中国古代书画拥有更广大的受众，能卖出天价。赵致远物色油画帮手多年，考察过数人，惟有齐染入了他的眼，他认为她是天才。他对齐染平平常常地说起，他自幼习画，被邻里师长夸赞，但在专业美院读到大学四年级时，仍籍籍无名。

    ??北宋王希孟18岁绘出《千里江山图》，赵致远22岁还毫无建树，有极大可能籍籍无名下去，那些零碎的赞赏帮不了他。多少心口还有股气的人，看不到也等不着光亮，在黑暗的磨折中认了命，齐染认了，赵致远也认了，又或者没有。

    ??赵致远喝着茶，淡淡说：“你的作品不受关注，无非是进不了大众视野，那些画得平平的只是被人看到了。你被甲乙丙怠慢，但你套上一张名家的皮，他们巴巴地找上门，趋之若鹜，一掷千金，有意思吧？”

    ??赵致远年轻时陷在低潮里，他治好自己，不过是一幅幅八大山人、倪瓒、郑板桥等人的作品。都出自他之手，但被傲慢的有钱人当成至宝请回家中。

    ??它们很好吗？当然好，但他能画得一样好，更好。张大千是有名的造假高手，但这无损他在艺术界的地位，人们慕强逐利，追捧名气，失意者何不联手玩个痛快？这世人不对我好，我戏耍他们。

    ??齐染不完全认可赵致远的理论，但她需要钱。在后来的合作中，她甚至得承认，赵致远在书画方面极高明，她受惠良多。

    ??齐染最缺钱的时候，是赵致远解决了她的难题。赵致远是老板，是老师，也是恩人，她说：“有薇，过去5年多，我时常觉得自己心甘情愿。”

    ??作伪一般有两种目的，获利和欺世，赵致远兼而具之。在加入贝斯特以前的许多年里，他一直在作伪，国外数家博物馆都藏有他的伪作。

    ??伪作四散天涯，是赵致远在炫技，嘲弄这世界。若非事发，他下一个目标是伪作被国内博物馆收